злободневность

Я бы ОЧЕНЬ хотел, чтобы эти мои приступы непонятно чего наконец закончились.
Чуть что, так АААА ХОЧУ СДОХНУТЬ АААААА ну что за маразм.
Каждый чёртов день этот маразм, уже на стену залазить от тоски каждый раз сил нет.
Рисовач не прёт никак, а если прёт, так выходит какая-то богомеркая поебень.
Где это великолепное Эльдорадо для художников - поднятие скилла? Где моя прокачка? Почему я никак не могу вылезти из днища и все окапываюсь там раз за разом и с удовольствием талапаюсь в этом жидком дерьме, будто это манна небесная???
Почему вместо адекватной жизни мне нужно вечно ныть и тонуть в жалости к себе?
Да хуй знает. Это что-то там в голове за гранью моего понимания самого себя. Что-то там мешает мне.
Вчера я запер свою совесть в темнице, а ключ выбросил.
Точнее, я его РАСПОЯВИЛ.
АХАХАХАА.
Вот хрень.

@темы: тихо сам с собой, бывает и такое, распиздец, разбор скелетов в шкафу

---

о господи

как говорится,
НЕ ЗАРЕКАЙСЯ

@темы: тихо сам с собой, распиздец, шел саша по шоссе и забыл свой мозг...дома

---

Поднасрать

Хочу поднасрать

Дайте машину времени и я в 23:59 скажу что упс у меня ничего нет

Вылетайте

Вжжж

ПОДНАСРААААТЬ

@темы: тихо сам с собой, хороший настрой, мизантропия, бывает и такое, распиздец, разбор скелетов в шкафу

---

Ммм

Что такое команда

Это такая хуйня где Рин всегда пятое колесо про которое никто не помнит и которое все принимают как данность

@темы: тихо сам с собой, мизантропия, распиздец, разбор скелетов в шкафу, срач

---

Молодец

Закрыл кагехину и вышел из почти всех асков

Мысленно послал всех знакомых нахуй

Пусть идут нахуй я сам по себе

@темы: тихо сам с собой, мизантропия, распиздец, разбор скелетов в шкафу, срач

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Уи почти юбилей

дневничку 1800 дней сегодня нужно бы отпраздновать
хотя стоп
я уже отпраздновал
гневным салютом из пукана

@темы: праздник, тихо сам с собой, распиздец

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

24.01.2011 в 06:34

Пишет  RmarimoZ:

История... в картинках.

Дальше

Источник

@темы: эйс, кусок, луффи

---

17.09.2013 в 23:59

Пишет  Gally_L:

Минна-сан, я побывала в Японской Ассоциации Го в Токио (Nihon Ki-in Kaikan), и хочу поделиться с вами фотками и описанием этого замечательного места, которое до сих пор тесно связано с сериалом. Есть кое-что из известных Вам мест, и кое-что новое.


На улице гобанов
10 лет спустя

Я посетила ассоциацию в субботу 17 августа 2013 (выходной день) и затем, по воле счастливого случая, еще раз 22 августа (рабочий день). Из-за глюков с кодами пост удалось выложить не сразу, а только сейчас.

1. Как попасть

Никак. Прочитав указания в английской версии сайта, я послушно отправила письмо на элементарном английском языке с просьбой записаться на экскурсию. Мне никто не ответил. Поэтому 17 августа в 11 утра поехала брать быка за рога. Ехала, цепляясь обеими руками за измятую карту метро. Это был мой первый визит в Японию и первое самостоятельное перемещение по городу, да еще не в туристическое место. Было трудно загадывать наперед, как пройдет все... и далеко ли зайдет.

Адрес: 7-2 Gobancho Chiyoda-Ku Tokyo, Japan

По-русски: улица Гобанчо 7-2 (улица гобанов, легко запомнить, да?), станция метро Ичигая, район Чийода, Токио, Япония

Токийское метро есть двух видов: подземное и наземное. Обе содержат станцию Ичигая. Грубо говоря, на одной и той же улице две станции Ичигая, надземная Ичигая и подземная Ичигая. Главные герои часто ездят подземным метро. Ну и я поехала. Оно похоже на наше, более понятно свежеиспеченным гайдзинам. Номер подземной станции S04,Y14,N09.



Итак, станция Ичигая! Адрес есть. Карты нет. Но в Японии и для дураков всегда есть помощь. Карта прямо на станции. И вот первый проблеск чуда и надежды! Nihon Ki-in Kaikan чуть выше справа, на выходе №2.

Все выходы в метро пронумерованы, очень удобно. Следуя стрелкам, добралась до нужного выхода.

Nihon Ki-in Kaikan уже где-то близко *___*

И вот... мы здесь....

Ничего не изменилось, даже пиццерия все еще там. И тротуар плитчатый. Ужасно приятно. Все как в манге.

И где-то рядом Ассоциация. Моя голова случайно повернулась налево.



Уже он. Уже здесь. Чудо!!!!

Я долгое время ошивалась вокруг до около, чтобы здание материализовалось не только в глазах, но и в сознании, привыкшего за 5 лет к "вымышленным" рисункам Такеши Обаты. Трехмерный оригинал очень красивый. Более того, при близком рассмотрении возникает идея - а не символизирует ли блок первых двух этажей гобан?

Обратите внимание на выглянувшую с территории Киина белую тачку. Она еще появится.

Слева от входа въезд на подземную стоянку. Улица маленькая, красивая и чистая, по ней и ездят и ходят и катаются на велосипеде в любом направлении. Саму улицу и район мы исследуем позже, а пока любуемся.

2. Общий дом

Уважаемые читатели, кто любит мангу и аниме - поверьте в ваши фантазии. Атмосфера этого места совпадает с тем, что вы чувствовали. Это уютный, интересный, пахнущий прошлым дом где, тем не менее, ощущается и накал битвы - то тут, то там. Это реальность, которую Такеши Обата и анимационная студия детально воплотили на экране. Поэтому именно здесь в полной мере осознаешь вложенный в Хикару но Го огромный труд и талант всех этих людей. И здесь проникаешься еще бОльшим уважением к жизненному пути японских профессионалов. Го - serious business.

Слева от входа.

Справа от входа. Белая тачка возвращается. Но, возможно, это уже другая машина. Чувствуете подвох?

Двери открываются внутрь. В аниме Хикару вбежал, потянув ее на себя. Ошибка аниматоров или со временем двери поменяли? Это останется тайной. В выходной здесь было тихо и пусто. Это позволило мне беспрепятственно фотографировать. Первое, что удивило - отсутствие охраны и стойки с ассистентами. Меня вообще никто не остановил. На этаже было сумрачно, в основном работала подсветка.

Постера справа (в порядке удаления от двери). На карте "Го во всем мире" есть и Россия. Вин!

Еще правее на клетчатом полу...

А это - главная звезда, Ияма Юта (Iyama Yuta, 9 дан). Первый игрок в истории японского го , который завоевал и одновременно удерживал 6 титулов и звался Юта Ияма Кисей Хонинбо Оза Тенген Дзюдан Госей. И ему всего 24 года!!! Он тот самый Тойя Акира, которого все ждали. Но с 26 апреля 2013 Юта потерял титул Дзюдана и теперь обладает "всего-то" пятью. Также у него есть официальный (!) соперник Дайсуке Муракава (22 года, 5 дан). Без титулов и пока проигравший Юте, но защищавший Японию на международном чемпионате бок о бок месте с ним. Звучит знакомо?

На первом этаже есть 3 игровых комнаты, А, Б и С. Как оказалось, там (иногда/всегда) проводятся курсы для детей.

Лифты! Вместительный, но все равно тесный. Когда я поехала в нем в рабочий день, группа из 5 человек сделалась очень сплоченной. Он тихий и металлический. В одном из лифтов есть большущее зеркало. Действительно хорошее место для шизоидных диалогов.

Где-то у лифта был указатель, на каком этаже что находится. На втором этаже есть магазин и игральный зал для посторонних посетителей и своих игроков. Поднялась наверх.

Второй этаж со стороны

3. Магазин Го - каталог - интернет-магазин (поставка за рубеж есть)


Сейчас, судя по всему, сейчас функционирует только один большой магазин, где есть все. Вееры теперь продаются вместе с остальными товарами. За магазином находится игральный зал, но в выходной он был закрыт (свет выключен, все столы убраны). Здесь я фотографировала только на телефон и осторожно, поскольку не знала, разрешено ли. Простите за качество.

Две продавщицы разговаривали только по-японски. Они были очень приветливые (как и в любом магазине Токио) и оформляли мои покупки как подарки - заворачивая все в красивую бумагу, затем в большой пакет с символикой ассоциации. Оба пакета я сохранила на память. Туда же добавили каталог товаров (фото ниже). Многие товары были дорогие, но ассортимент очень и очень хороший и, как мне кажется, в несколько большей степени ориентирован на детей, что означает, что "новая волна" игроков поступает и сейчас.
Ассортимент магазина: овер 150000 обучающих пособий для детей и взрослых, камни-гобаны, игральные наборы, чайные чашки, сувениры с символикой го, обереги на удачу, различного типа кифу ("Что такое кифу?!" ругался Хикару, которого, очевидно, спровадили как раз сюда), ручки-ластики-карандаши, газеты ("еЕенедельный го" тут как тут), и даже музыкальный диск про го (на фото слева). Ну вы понели. Я потратила все деньги. И это стоило того!

Покупки


Комплекты го


Продавались лайт новеллы по Хикару но Го (именно новеллы, а не манга). Но интереснее оказалось учебное пособие из 3х частей, где, кажется, анализируются все партии из манги. Или просто какие-то еще задачки. Я взяла вторую часть. Фото уже из инета:




Иииииии.... этот веер - оставшийся в единственном экземпляре и понятный даже гайдзину =)
Отдельно о веерах. Все веера содержали пафосные надписи а кое-где стихи (один детский), старинные картины. Веер - удовольствие дорогое. Хикару купил большой и долговечный веер, из чего следует вывод, что он, не моргнув глазом, выложил за него крупную сумму. Особенно для начинающего про, выживающего на одни карманные...

Рядом на этаже был кабинет, где проходили выходные курсы для пенсионеров. Пенсионеры тут как тут. Чуть позже в лифте со мной заговорил сухонький дедок, спрашивал, играю ли я. Кажется, поиграть со мной хотел. Пришлось от него отвязаться.

4. На этажах.

Теоретически посетителям можно зайти на второй этаж и в подвал, где находится музей. К тому же в выходной день все было закрыто. Но нигде этого не было прописано.... Так куда соваться можно, а куда нельзя? Никто меня не останавливал, я двинулась обратно и увидела лестницу. Она настолько совпадала с лестницей в аниме, что я будто чуть не столкнулась с Хикару, мчащимся к Акире. В Ассоциации лестницы расположены в левом и правом крыле здания и выглядят одинаково.

"Твой соперник на 5 этаже". Атмосфера потрясающая. Выше первых двух этажей идет именно "спортивная" часть здания. Мне там так понравилось, что я даже забыла сделать дополнительные фото.

Вход в игровую комнату. Она глубоко спрятана.

Комнату полной тьмы, архив кифу, игровые залы для инсеев и молодых про я то ли не искала, то ли так и не поняла, где они. Не могу вспомнить. Я думаю, что заглянула на каждый этаж, но постеснялась лезть "в святая святых" без разрешения. В конце-концов, меня официально никто на рабочие этажи не пускал. Не хотелось, чтобы выперли раньше времени за излишнее любопытство. Чтобы компенсировать ваше разочарование, предоставляю фотку отчета 2007 года от ontogenesis и flonnebonne (их отчет тоже посмотрите):

Комната инсеев

"Еженедельный Го" (сейчас он выглядит точно также)

По словам блоггерш, на последних двух этажах (7 и 8) находятся архивы и склады старых вещей, и атмосфера такая, будто можно встретить привидение.

5. Музей Го (The Go Hall of Fame and Museum)

Находится на -1 этаже в подвале. Здесь чисто. Жарко. Душно. Темновато.

Перед входом направо уютный коридорчик к служебному помещению. Ну очень уютный.

Музей оказался открыт, он размером с одну большую комнату. Вход бесплатный. Двери раздвинулись автоматически. Как правило, посетителей нет. Там обычно должен быть ассистент, но в выходной его не оказалось. Некоторые экспонаты фотографировать запрещено из-за светочувствительности материала, но я не могла спросить ассистента, какие именно. Поэтому фотографировала без вспышки.

Мне все-таки вспоминается, что запрещено фоткать именно этот гобан.... Но что это? Какая-то гадина поставила сюда пустую бутылку из под воды! Я забрала ее.

Хонинбо Шуусаку собственной персоной. Так и вижу Хикару, созерцающего его за стеклом в сумеречном помещении пустого музея.

Вписанные в историю:

Рекламные плакатики за десятилетия. Хикару но Го тут как тут. Я оставила книгу плакатов открытым на этой странице.

6. Гигиена в ассоциации

Кто заказывал туалеты? Как и везде в Японии, они идеально чистые, несмотря на архаичный тип унитаза конкретно тут (здание то старое). Но недавно правительство Японии заявило о том, что избавится от впольных унитазов окончательно. Мало им унитазов с кучей кнопок в каждом туалете, каждый из которых стоит как одна моя поездка...

Женский туалет

В рабочий день при мне парочка детей забежала в мужской туалет и встала у писсуаров, не прикрыв дверь. Такие вот дети. Я поспешила в сторону, чтобы этого не видеть, и отправилась в повторный тур по лестнице.

При выходе из института еще раз обфоткала первый этаж и.... Прощай, Нихон Киин! - и отправилась на улицу.

7. Улица гобанов

Чистая, уютная, немноголюдная.

Слева

Справа

Напротив


Чуть дальше напротив:

8. Метро Ичигая.

Теперь у меня разрывается сердце, когда я знаю, какой путь 12-летний Акира проделал от вагона поезда до выхода со станции Ичигая на своих цыплячьих ножках - в погоне за Шиндо:

Выход со станции (где поезда). Три крутых лестничных уровня.

Два длиннющих коридора.

Еще два высоких уровня, ведущих на улицу:

Та-дам!

9. Возвращение на Ичигая

Немного предыстории. Наша группа организовала поездку самостоятельно и планировала каждый день на ходу. Мы сделали 5 дней Токио + 5 дней Киото. У нас был оплачен безлимитный проездной на наземное метро и шинкансен (сверхскоростная поездоколбаса в крупные города Японии). Когда мы уже уехали в Киото, две девушки попросились обратно в Токио на 1 день (22 августа). И по ошибке сотрудник Japanese Railways оформил билетики на всю группу. Угадайте, кто впал в эйфорию? Все! Кто поехал еще раз в Токио? Все! И я вернулась на улицу Гобанов - теперь уже наземным метро. Было еще очень рано, поэтому я час шлялась по району:

Украшение на полу наземной станции Ичигая.

Пиццерия. В тот день была закрыта на ремонт. Старбакс (слева) тоже выглядел закрытым, и другого входа не нашлось.

Мост через реку. Очень красиво.

Известный Макдак нашелся сразу. Он в трех минутах ходьбы от Ассоциации, через мост. Нынешний Макдак очень солидный и рассчитан больше на рабочих людей, там много индивидуальных сидений для работы за компьютером. У нас таких Макдаков нет. Фоткать внутри я не стала, чтобы не вызвать возможное недовольство посетителей. Прямо рядом с Маком есть сушильня и раменная. В Ичигае никто не голодает (кроме любителей горячей пиццы).

Прямо рядом с Ассоциацией за углом есть маленький супермаркет, где можно тоже купить бенто, онигири и лапшу.

На соседней с Ассоциацией улице (если пройти дальше) есть дом вроде как жилой (мой японский слишком убог для чтения табличек)

10. Нихон Ки-ин живет!


О боже, Ассоциация пробудилась! Ко входу припаркованы только черные и белые машины. Mystery solved. Эти про ну просто чудесно упоротые. А ведь пока еще 10:30 утра. Парковочное го начинается. Как припарковаться белым среди черных так, чтобы тебя не съели (и наоборот). В качестве исключения нашлась и серая тачка (чтобы легче искать). Сейчас прошел ровно месяц после первого визита института, но я до сих пор, как только вижу обтекаемую, блестящую белую или черную машину этих марок, вспоминаю о... о японских про, которые выбирают машину по любимому цвету своих камней.


Там же припаркованы велосипеды:




Три игровых зала ожили, там хикарята! Им очень весело, все бегают или играют. Я смотрела некоторое время издалека на двух мальчиков. Их игра была очень приятным зрелищем. Они играли серьезно, но дружно и обсуждали ходы во время игры. А потом из кабинета "А" выскочили двое пацанов, оттолкнув от себя довольно тяжелую дверь. Это, пожалуй, минус. В Японии почти все двери раздвигаются автоматически. Эта сцена меня несколько смутила. Но детям, в общем-то, было все равно.

В холле был включен телевизионный экран, на котором показывали игру. Было много людей. Сбоку ассистенты раскладывали на столах какие-то бумажки в большом количестве. Я не решилась войти в лифт, где уже собралась стайка посетителей всех возрастов, и двинулась налево к лестнице.

Снова второй этаж. Игровой салон был полон людей, преимущественно пенсионеров. Одна пожилая тетенька в темной одежде и высоким пучком волос с самым солидным видом сидела у доски с разложенными на ней в странном порядке камнями и чинно, как сфинкс, ждала своего оппонента (видимо). В магазине тоже много народа, в том числе дети. Я заметила девочку, которая часто просила маму купить то одно, то другое. Дети со спортивным уклоном такие бойкие... Продавщицы меня узнали сразу и очень обрадовались (учитывая, на какую сумму я успела пополнить казну этого заведения). В этот раз я обратила внимания на те товары, которые раньше и не думала брать. Самой болезненной и желанной покупкой стала чашка для чая. В прошлый раз я купила всего одну. Но нужны-то две, ага! В итоге я раскошелилась еще на столько же, сколько и в прошлый раз, а продавщицы начали агитировать меня поиграть в салоне. Играю я на уровне продвинутого дебила, и тем не менее уверена, что любой японский старпер порвал бы меня как тузик тряпку. Поэтому отказалась, сообщив, что завтра уже уезжаю. Я выразила радость по поводу того, что в ассоциации кипит жизнь. Продавщица активно со мной согласилась и что-то рассказала еще по-японски, чего я уже не поняла.

Пробежав по лестнице еще раз по всем этажам, на каждом из которых уже кто-то был, я убедилась в том, что для фотографий институт лучше посещать в выходной. Я вернулась в музей и еще раз прошлась там, стараясь не мешать пенсионеру, одиноко прогуливающемуся там. Ассистента опять не было.

К этому времени снаружи припарковалось еще больше белых и черных машин.

Счастливо оставаться, Нихон Ки-ин! Обязательно посетите его, если поедете в Японию. Там очень уютно, классно, атмосферно и можно поиграть в го с японцами.

+ еще маленькая обзорка по местам
+ "Еженедельник Го" за середину августа.

@темы: вай

---

06.09.2013 в 10:08

Пишет  Diary best:

Пишет  Jean Sugui:

25 практических советов

1. Уделите пристальное внимание окончанию глав, это важные места произведения.

2. Разместите пред своим рабочим местом шпаргалку и постоянно обращайтесь к ней - это поможет совершенствовать ваше мастерство писателя.
В шпаргалку внесите все ваши промахи, которые вы допускаете, как писатель, возможно, просто увлекшись сюжетом и те особые литературные приемы, которыми вы намереваетесь наделить свое произведение.

3. Запомните! Ключевое слово всегда ставится в конце фразы.

4. Вы – создатели виртуальных реальностей!
Сейчас очень модно говорить к месту и не к месту о виртуальной реальности, при этом всегда имеется в виду нечто навороченное, с массой сложных приборов, человек находится чуть ли не внутри суперкомпьютера, весь опутан проводами, почему-то именуемыми чипами, видимо, для эффектности, проводов масса, хотя я уже сейчас пользуюсь беспроводной клавой и бесхвостым грызуном, словом, почему-то все мы, давно живя в виртуальном мире, все еще имеем его на других планетах.
Книга – тот же виртуальный мир, мы погружаемся туда, прекрасно понимая, что на самом деле рыцари короля Артура были грязными оборванными дикарями, а не нашампуненными красавцами в полных рыцарских доспехах XVI века, в костюмах от лучших дизайнеров, с идеально ровными и белыми зубами, разговаривающими так, как нужно писателю, то есть вам, а вовсе не «по правде», как требует дурачок… не стану называть его имя, вы сами его знаете, у каждого из вас есть такой прилипчивый придурок.
Повторяю, читателю совсем не важно, как было «на самом деле», он охотно включается в созданный вами виртуальный мир, принимает все правила игры, не обращает внимания на анахронизмы, ведь это игра, социокультурная игра, а натурализмом он и в реальной жизни обожрался, он ему осточертел, достал, он охотно принимает ваш придуманный мир!.. Читатель жадно воспринимает действие, следит за оживленным диалогом, сопереживает, хотя и понимает наигранность некоторых сцен, ненатуральность поведения: «в жизни так не бывает!» – однако он не хочет, чтобы вы изображали так, «как в жизни», он требует, чтобы вы создали для него интересный виртуальный мир!
Создавайте миры… интересные. Захватывающие. В которых интересно жить. В которых вы станете лучше. Все остальные требования – мусор.

5. Настройтесь на долгий и упорный труд. Тем, кто его выдержит, можно ну почти что гарантировать, что будут и большие тиражи, и большие деньги, даже очень большие, и признание, и просьбы дать интервью для ведущих изданий планеты.

6. Пишите, сколько сможете. То есть побольше.

7. У вас всего два пути в литературе. Как, впрочем, и в жизни. Либо вы работаете над собой, становитесь ценностью, и тогда к вам бросаются все менеджеры с просьбой почтить своим присутствием их фирму, либо сразу же начинаете завязывать связи с «нужными людьми», льстить им (читайте Карнеги), кланяться, носить в зубах за ними тапочки, смеяться их шуткам, подставлять свой зад, делать вид, что все это вам очень нравится, вы просто в восторге… а не посмотрите ли в перерыве между актами мою рукопись?
Сразу скажу, что по первому пути идет меньше одного процента искателей, по второму – абсолютное большинство.

8. Читатель должен видеть себя, любимого
Читатель хочет сопереживать. Потому главного героя надо наделить либо теми качествами, которые есть у самого читателя, либо же, что намного действеннее, теми, которые он хотел бы иметь. Особенно это удобно в фантастике и фэнтези. Там автор наделяет героя способностью читать мысли, сверхсилой, неуязвимостью или еще чем-то, а то и всем сразу, затем выпускает в мир удивлять соседей и соседскую Люську, что до этого дня не обращала на него внимания.

9. Поучать, развлекая. Иначе не получится. Иначе можно только развлекать, а это уже не литература. Клоунада-с!

10. Не только большой роман, но и повесть, рассказ, даже юмореску можно писать кусками: хоть с конца, хоть с середины!

11. Как сделать чтобы получился интересный герой
Нередко молодые авторы спрашивают: почему у них хорошие герои получаются такими неинтересными, а всякая дрянь – ну просто картинки? Если бы только у одного, а то у всех та же беда…
Мне кажется, что я говорил раньше, но это было давно, несколько лет назад, так что повторю. Одно из обязательных требований литературы – не отождествлять себя с героем. Не влюбляться, что свойственно всем начинающим писателям. С холодной беспристрастностью выбирать только то, что надо для интриги, сюжета, обрисовки образов.

12. Сколько в русском языке времен?.. А двадцать девять не хотите?
Вдогонку, раз уж речь зашла о таких мелких кирпичиках, то вскользь упомяну о таких тонкостях, что будут доступны вам много позже. Много-много позже!.. Всего несколько слов о временах, которыми писатель должен уметь пользоваться лучше, чем депутат или член правительства. Взглянем на прошедшее время. Итак:
Прошедшее длительно повторяющееся, давно прошедшее: хаживал, куривал, любливал, пивал… Записали?.. Дальше – непроизвольное мгновенное энергичное: приди. Запоминайте, запоминайте, можно и выписать, потом будете пытаться применить… Императивное – приходил, результативное – пришел…
Прошедшее время может быть как совершенного вида – махнуть, так и несовершенного – махать. Записали? Есть непроизвольное – и махни, произвольное – мах… рукой, к примеру. Давнопрошедшее – махивал, начинательное: ну махать… Многовато? Да, начинающему это ни запомнить, ни использовать. Я это только для того, чтобы поняли: я вам пока что предлагаю только базовое. И то, чувствую, у многих голова пухнет и тоска зеленая в глазах. И все симпатии к этим, которые так хорошо и сладко поют, что учиться писать не надо, это само…
Ладно, для тех, кто еще может учиться:
Из настоящих времен стоит упомянуть пока что не больше двух: общее – планеты обращаются вокруг Солнца, Вселенная расширяется, и тому подобное, и активное – она красит губы, орел со мною парит наравне, а из будущего тоже пару времен для начала, но на самом деле русский язык очень богат, времен в нем двадцать девять… Итак, совершенное – махну, несовершенное: буду махать. Еще раз предупреждаю, это уже филигранная доводка, на которую мало кто решается. Мало у кого остаются силы и время… а надо еще выдержать давление издательств, родни, читателей и особенно пустого кармана!..
Понимаю, почему у вас такие вытаращенные глаза. Никто никогда, ни в школе, ни в вузах не говорил вам, что в русском языке времен больше, чем эти школьные три: прошедшее, настоящее и будущее, а здесь я столкнул вам на головы такую лавину!

13. Деление на жанры
Как известно, кроме таких слов, как «проза», «поэзия», «фантастика» и другие, встречаются и такие вроде бы понятные, как «комедия», «трагедия», «драма».
Почему вроде бы? Разве с самого начала не понятно? Еще со школьной скамьи застряли между ушей эти названия. Что-то даже навязло в зубах, несмотря на нелепость определений.
Но в чем разница между этими жанрами? Понимаю, велик соблазн сказать, что комедия – когда смеются, драма – когда страдают, а трагедия – когда погибают! В смысле, главные герои, а мелочь вообще не в счет. Да еще желательно, чтоб погибали в красивых позах и с высокими словами на устах. Я сам учился по таким учебникам, и сейчас ничего в них не изменилось.
Бред, бред полнейший. Из той оперы, когда опрятная домохозяйка в ужасе называет трагедией, если разобьет чашку. Увы, герои могут погибнуть все, но это еще не трагедия.
Но… что тогда трагедия? А трагедия – когда обе стороны правы!

14. Теперь, к слову, о литприемах профессионала. Каждый со временем обрастает любимыми, но я назову наиболее характерные, самые простые и в то же время самые надежные. Не забывайте про них, они делают сухое изложение живым и образным.
К примеру, простое сравнение. Можно, к примеру, долго и подробно описывать нос своего героя, а можно написать коротко: «как у пеликана», «как у поросенка», и у читателя сразу возникают определенные образы. С этим приемом соседствует еще один: преувеличение. Понятно, что не бывает у людей пеликаньих носов. Не бывает и человечьих такой длины. Даже вполовину пеликаньего не найти! Но все же сразу возникает образ человека с длинным вытянутым рубильником.

15. За века уже было найдено золотое число персонажей. Один – хорошо, здорово, можно выписать со всех сторон, внимание читателя не будет потеряно. Недостаток – надо держать только в населенных пунктах, дабы могли свершаться диалоги. Двое – уже лучше, могут общаться друг с другом, даже при переходе через пустыню или дремучий лес. Правда, общение несколько линейное: вопрос – ответ. Трое персонажей – прекрасный вариант: в памяти держатся все три с легкостью, зато общение приобретает объем. Четверо – тоже прекрасно, читатель все еще держит в памяти четыре образа, но уже малость труднее выписывать их автору. Пятеро… гм… трудновато. А уж шестеро так и вовсе… если не провал, то непрофессионализм!
По-вашему, откуда все это: три мушкетера, три богатыря, три солдата Киплинга, три медведя, три поросенка?.. Нет, религия здесь ни при чем, даже Троица стала троицей, а не двоицей или четверицей только потому, что безымянный писатель четко понимал этот закон, который я вам выкладываю на блюдечке.
С четверыми уже потруднее, разве что трое мушкетеров с примкнувшим к ним гасконцем. С пятью совсем туго! Думаю, вы мало вспомните героев, где пятеро. Нет, не пятеро персонажей, не надо называть романы Васи Пупыркина, я имею в виду пятерых героев. А уж шестеро… Совет старого крокодила: не умножайте ни героев, ни событий без острой необходимости.
Лучше один эпизод расписать ярко и красочно, чем сказать о трех скороговоркой. Лучше повести одного-двух-трех героев, но описать их всех, наделить жизнью, чем перечислить сотню крутых бойцов, которые будут отличаться только по именам.

16. Имена должны быть не только разные, а… очень разные. К примеру, за фамилиями: Ноздрев, Собакевич, Коробочка, Плюшкин, Хлестаков – явно вырисовываются и разные люди. А вот другие примеры: Иванов, Петров, Сидоров, Ерофеев… При всей разности они кажутся одним человеком. Как и – Гордон, Диксон, Рольсон, Пальсен, Ульсон… Или имена каких-то фантастических персонажей: Ультанахбегуэ, Эльтуганхкегеке, Онтакрукегекеза, Куоткугакабе и так далее.
То есть имена должны быть разными даже по визуальному ряду: длине, разным окончаниям, ударениям

17. Да, все мы пишем гусеницами. Но это не значит, что их нужно оставлять. Вот только что написал фразу «Олег начал присматриваться к деревьям, нахмурился, посмотрел по сторонам, затем пустил коня в чащу» («Возвращение короля»). Это нормально, у всех так пишется. Плохо, что абсолютное большинство в таком виде и оставляет.
Если убрана гусеничность, сразу выдающая малограмотность автора, и появился взгляд с трех точек, что придает любой фразе объемность.

18. Самое важное, над чем должны работать, это новизна темы, идей или хотя бы образов. Образ – на последнем месте, понятно, тема или идея важнее, но все же как трудно найти новый образ! Зато когда найден и удачно прописан, то достаточно произнести лишь слова «Обломов», «Отелло», «Дон Кихот», «Дон Жуан», чтобы сразу встали образы во всей титанической мощи!.. Человека можно назвать хоть лодырем, хоть обломовым, всяк поймет, что имеется в виду. А сколько прекрасных образов, с точки зрения профессионала, вывел Гоголь? Собакевич, Чичиков, Манилов, Плюшкин, Хлестаков, Коробочка, Тарас Бульба, Хлестаков…

19. Совет: сорняки удобно убирать, когда «не пишется». Все равно ведь время идет, текст стоит, как примерз, а взгляд скользит по строкам, абзацам, там и сям цепляется за шероховатости. Самое время исправлять, подчинять текст. А исправлять будет гораздо легче, если будете знать, что именно вымарывать.
Там внизу как-нибудь соберусь и дам поразвернутее список слов-сорняков, которые надо убирать и убирать.
Одному правилу следуй упорно: чтоб словам было тесно, а мыслям просторно! ©Кто-то из классиков.

20. Друзья вопреки поговорке правду не скажут. Всяк предпочтет сохранить хорошие отношения… Оценка ваших вещей должна быть анонимной.

21. Уэллс вошел в классику еще потому, что в каждой вещи было одно-единственное фантастическое допущение. «Человек-невидимка» – приключение ставшего невидимым в привычном реальном английском городке. «Война миров» – марсиане высаживаются в Англии… и все. Больше фантастичных допущений нет. Дальше страшная реальность. И так в каждом романе, рассказе, повести.

22. Засилье хеппи-эндов – хорошо или плохо?
Хеппи-энды – чума нашего времени. Сплошь и рядом, везде и всюду торжествуют счастливые концовки фильмов, игр, книг, пьес. Что, собственно, и понятно: везде победила демократия, то есть ма-а-а-аленький меленький человечек, о котором так заботились Достоевский и прочие русские гуманисты. К власти пришел человечек с его меленькими интересиками, запросиками, потребностями.
Трагедии уже ему недоступны, он искренне считает, что в литературе должно все изображаться «как надо». И все должно завершаться счастливой концовкой и нравоучением, что вот, мол, добро побеждает всегда, надо только за него бороться.

23. Совет: все же попытайтесь описать поход в булочную. Или не в булочную. Научитесь делать интересными бытовые сценки. И чтоб обходилось без крика, мата, рвания рубах на груди. В этих простых сценах заметнее ошибки, промахи, которые могут проскочить мимо сознания в динамичном боевике, но потом все же царапнут и оставят осадок.
Если этим языком, настоящим писательским, напишете потом хоть боевик, хоть ужастик, хоть фэнтези – цены не будет такому произведению. И его никогда не забудут. Как не забывают «Мастера и Маргариту», «31 июня», «Властелина колец» и многие другие книги, написанные знатоками языка.
Обходитесь без фейерверков в текстах. И без компьютерной графики.

24. Запишите: утверждение всегда сильнее, чем отрицание! Всегда. Не боритесь с этой закономерностью нашей психики, используйте ее.

25. Ориентируйтесь только на читателей! Еще раз: ориентируйтесь на читателей, на читателей, только на читателей! Вы должны завоевывать их, только их. Никто уже не помнит, да никого и не интересует, получал ли Булгаков или Олеша какие-то литературные премии, но «Мастера и Маргариту» и «Три толстяка» читают, читают, издают и переиздают, а вот множество лауреатов той поры так и остались сверхгениями и светочами только друг для друга в то недоброе время.

Отсюда

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

---

06.09.2013 в 10:08

Пишет  Diary best:

Пишет  Jean Sugui:

25 практических советов

1. Уделите пристальное внимание окончанию глав, это важные места произведения.

2. Разместите пред своим рабочим местом шпаргалку и постоянно обращайтесь к ней - это поможет совершенствовать ваше мастерство писателя.
В шпаргалку внесите все ваши промахи, которые вы допускаете, как писатель, возможно, просто увлекшись сюжетом и те особые литературные приемы, которыми вы намереваетесь наделить свое произведение.

3. Запомните! Ключевое слово всегда ставится в конце фразы.

4. Вы – создатели виртуальных реальностей!
Сейчас очень модно говорить к месту и не к месту о виртуальной реальности, при этом всегда имеется в виду нечто навороченное, с массой сложных приборов, человек находится чуть ли не внутри суперкомпьютера, весь опутан проводами, почему-то именуемыми чипами, видимо, для эффектности, проводов масса, хотя я уже сейчас пользуюсь беспроводной клавой и бесхвостым грызуном, словом, почему-то все мы, давно живя в виртуальном мире, все еще имеем его на других планетах.
Книга – тот же виртуальный мир, мы погружаемся туда, прекрасно понимая, что на самом деле рыцари короля Артура были грязными оборванными дикарями, а не нашампуненными красавцами в полных рыцарских доспехах XVI века, в костюмах от лучших дизайнеров, с идеально ровными и белыми зубами, разговаривающими так, как нужно писателю, то есть вам, а вовсе не «по правде», как требует дурачок… не стану называть его имя, вы сами его знаете, у каждого из вас есть такой прилипчивый придурок.
Повторяю, читателю совсем не важно, как было «на самом деле», он охотно включается в созданный вами виртуальный мир, принимает все правила игры, не обращает внимания на анахронизмы, ведь это игра, социокультурная игра, а натурализмом он и в реальной жизни обожрался, он ему осточертел, достал, он охотно принимает ваш придуманный мир!.. Читатель жадно воспринимает действие, следит за оживленным диалогом, сопереживает, хотя и понимает наигранность некоторых сцен, ненатуральность поведения: «в жизни так не бывает!» – однако он не хочет, чтобы вы изображали так, «как в жизни», он требует, чтобы вы создали для него интересный виртуальный мир!
Создавайте миры… интересные. Захватывающие. В которых интересно жить. В которых вы станете лучше. Все остальные требования – мусор.

5. Настройтесь на долгий и упорный труд. Тем, кто его выдержит, можно ну почти что гарантировать, что будут и большие тиражи, и большие деньги, даже очень большие, и признание, и просьбы дать интервью для ведущих изданий планеты.

6. Пишите, сколько сможете. То есть побольше.

7. У вас всего два пути в литературе. Как, впрочем, и в жизни. Либо вы работаете над собой, становитесь ценностью, и тогда к вам бросаются все менеджеры с просьбой почтить своим присутствием их фирму, либо сразу же начинаете завязывать связи с «нужными людьми», льстить им (читайте Карнеги), кланяться, носить в зубах за ними тапочки, смеяться их шуткам, подставлять свой зад, делать вид, что все это вам очень нравится, вы просто в восторге… а не посмотрите ли в перерыве между актами мою рукопись?
Сразу скажу, что по первому пути идет меньше одного процента искателей, по второму – абсолютное большинство.

8. Читатель должен видеть себя, любимого
Читатель хочет сопереживать. Потому главного героя надо наделить либо теми качествами, которые есть у самого читателя, либо же, что намного действеннее, теми, которые он хотел бы иметь. Особенно это удобно в фантастике и фэнтези. Там автор наделяет героя способностью читать мысли, сверхсилой, неуязвимостью или еще чем-то, а то и всем сразу, затем выпускает в мир удивлять соседей и соседскую Люську, что до этого дня не обращала на него внимания.

9. Поучать, развлекая. Иначе не получится. Иначе можно только развлекать, а это уже не литература. Клоунада-с!

10. Не только большой роман, но и повесть, рассказ, даже юмореску можно писать кусками: хоть с конца, хоть с середины!

11. Как сделать чтобы получился интересный герой
Нередко молодые авторы спрашивают: почему у них хорошие герои получаются такими неинтересными, а всякая дрянь – ну просто картинки? Если бы только у одного, а то у всех та же беда…
Мне кажется, что я говорил раньше, но это было давно, несколько лет назад, так что повторю. Одно из обязательных требований литературы – не отождествлять себя с героем. Не влюбляться, что свойственно всем начинающим писателям. С холодной беспристрастностью выбирать только то, что надо для интриги, сюжета, обрисовки образов.

12. Сколько в русском языке времен?.. А двадцать девять не хотите?
Вдогонку, раз уж речь зашла о таких мелких кирпичиках, то вскользь упомяну о таких тонкостях, что будут доступны вам много позже. Много-много позже!.. Всего несколько слов о временах, которыми писатель должен уметь пользоваться лучше, чем депутат или член правительства. Взглянем на прошедшее время. Итак:
Прошедшее длительно повторяющееся, давно прошедшее: хаживал, куривал, любливал, пивал… Записали?.. Дальше – непроизвольное мгновенное энергичное: приди. Запоминайте, запоминайте, можно и выписать, потом будете пытаться применить… Императивное – приходил, результативное – пришел…
Прошедшее время может быть как совершенного вида – махнуть, так и несовершенного – махать. Записали? Есть непроизвольное – и махни, произвольное – мах… рукой, к примеру. Давнопрошедшее – махивал, начинательное: ну махать… Многовато? Да, начинающему это ни запомнить, ни использовать. Я это только для того, чтобы поняли: я вам пока что предлагаю только базовое. И то, чувствую, у многих голова пухнет и тоска зеленая в глазах. И все симпатии к этим, которые так хорошо и сладко поют, что учиться писать не надо, это само…
Ладно, для тех, кто еще может учиться:
Из настоящих времен стоит упомянуть пока что не больше двух: общее – планеты обращаются вокруг Солнца, Вселенная расширяется, и тому подобное, и активное – она красит губы, орел со мною парит наравне, а из будущего тоже пару времен для начала, но на самом деле русский язык очень богат, времен в нем двадцать девять… Итак, совершенное – махну, несовершенное: буду махать. Еще раз предупреждаю, это уже филигранная доводка, на которую мало кто решается. Мало у кого остаются силы и время… а надо еще выдержать давление издательств, родни, читателей и особенно пустого кармана!..
Понимаю, почему у вас такие вытаращенные глаза. Никто никогда, ни в школе, ни в вузах не говорил вам, что в русском языке времен больше, чем эти школьные три: прошедшее, настоящее и будущее, а здесь я столкнул вам на головы такую лавину!

13. Деление на жанры
Как известно, кроме таких слов, как «проза», «поэзия», «фантастика» и другие, встречаются и такие вроде бы понятные, как «комедия», «трагедия», «драма».
Почему вроде бы? Разве с самого начала не понятно? Еще со школьной скамьи застряли между ушей эти названия. Что-то даже навязло в зубах, несмотря на нелепость определений.
Но в чем разница между этими жанрами? Понимаю, велик соблазн сказать, что комедия – когда смеются, драма – когда страдают, а трагедия – когда погибают! В смысле, главные герои, а мелочь вообще не в счет. Да еще желательно, чтоб погибали в красивых позах и с высокими словами на устах. Я сам учился по таким учебникам, и сейчас ничего в них не изменилось.
Бред, бред полнейший. Из той оперы, когда опрятная домохозяйка в ужасе называет трагедией, если разобьет чашку. Увы, герои могут погибнуть все, но это еще не трагедия.
Но… что тогда трагедия? А трагедия – когда обе стороны правы!

14. Теперь, к слову, о литприемах профессионала. Каждый со временем обрастает любимыми, но я назову наиболее характерные, самые простые и в то же время самые надежные. Не забывайте про них, они делают сухое изложение живым и образным.
К примеру, простое сравнение. Можно, к примеру, долго и подробно описывать нос своего героя, а можно написать коротко: «как у пеликана», «как у поросенка», и у читателя сразу возникают определенные образы. С этим приемом соседствует еще один: преувеличение. Понятно, что не бывает у людей пеликаньих носов. Не бывает и человечьих такой длины. Даже вполовину пеликаньего не найти! Но все же сразу возникает образ человека с длинным вытянутым рубильником.

15. За века уже было найдено золотое число персонажей. Один – хорошо, здорово, можно выписать со всех сторон, внимание читателя не будет потеряно. Недостаток – надо держать только в населенных пунктах, дабы могли свершаться диалоги. Двое – уже лучше, могут общаться друг с другом, даже при переходе через пустыню или дремучий лес. Правда, общение несколько линейное: вопрос – ответ. Трое персонажей – прекрасный вариант: в памяти держатся все три с легкостью, зато общение приобретает объем. Четверо – тоже прекрасно, читатель все еще держит в памяти четыре образа, но уже малость труднее выписывать их автору. Пятеро… гм… трудновато. А уж шестеро так и вовсе… если не провал, то непрофессионализм!
По-вашему, откуда все это: три мушкетера, три богатыря, три солдата Киплинга, три медведя, три поросенка?.. Нет, религия здесь ни при чем, даже Троица стала троицей, а не двоицей или четверицей только потому, что безымянный писатель четко понимал этот закон, который я вам выкладываю на блюдечке.
С четверыми уже потруднее, разве что трое мушкетеров с примкнувшим к ним гасконцем. С пятью совсем туго! Думаю, вы мало вспомните героев, где пятеро. Нет, не пятеро персонажей, не надо называть романы Васи Пупыркина, я имею в виду пятерых героев. А уж шестеро… Совет старого крокодила: не умножайте ни героев, ни событий без острой необходимости.
Лучше один эпизод расписать ярко и красочно, чем сказать о трех скороговоркой. Лучше повести одного-двух-трех героев, но описать их всех, наделить жизнью, чем перечислить сотню крутых бойцов, которые будут отличаться только по именам.

16. Имена должны быть не только разные, а… очень разные. К примеру, за фамилиями: Ноздрев, Собакевич, Коробочка, Плюшкин, Хлестаков – явно вырисовываются и разные люди. А вот другие примеры: Иванов, Петров, Сидоров, Ерофеев… При всей разности они кажутся одним человеком. Как и – Гордон, Диксон, Рольсон, Пальсен, Ульсон… Или имена каких-то фантастических персонажей: Ультанахбегуэ, Эльтуганхкегеке, Онтакрукегекеза, Куоткугакабе и так далее.
То есть имена должны быть разными даже по визуальному ряду: длине, разным окончаниям, ударениям

17. Да, все мы пишем гусеницами. Но это не значит, что их нужно оставлять. Вот только что написал фразу «Олег начал присматриваться к деревьям, нахмурился, посмотрел по сторонам, затем пустил коня в чащу» («Возвращение короля»). Это нормально, у всех так пишется. Плохо, что абсолютное большинство в таком виде и оставляет.
Если убрана гусеничность, сразу выдающая малограмотность автора, и появился взгляд с трех точек, что придает любой фразе объемность.

18. Самое важное, над чем должны работать, это новизна темы, идей или хотя бы образов. Образ – на последнем месте, понятно, тема или идея важнее, но все же как трудно найти новый образ! Зато когда найден и удачно прописан, то достаточно произнести лишь слова «Обломов», «Отелло», «Дон Кихот», «Дон Жуан», чтобы сразу встали образы во всей титанической мощи!.. Человека можно назвать хоть лодырем, хоть обломовым, всяк поймет, что имеется в виду. А сколько прекрасных образов, с точки зрения профессионала, вывел Гоголь? Собакевич, Чичиков, Манилов, Плюшкин, Хлестаков, Коробочка, Тарас Бульба, Хлестаков…

19. Совет: сорняки удобно убирать, когда «не пишется». Все равно ведь время идет, текст стоит, как примерз, а взгляд скользит по строкам, абзацам, там и сям цепляется за шероховатости. Самое время исправлять, подчинять текст. А исправлять будет гораздо легче, если будете знать, что именно вымарывать.
Там внизу как-нибудь соберусь и дам поразвернутее список слов-сорняков, которые надо убирать и убирать.
Одному правилу следуй упорно: чтоб словам было тесно, а мыслям просторно! ©Кто-то из классиков.

20. Друзья вопреки поговорке правду не скажут. Всяк предпочтет сохранить хорошие отношения… Оценка ваших вещей должна быть анонимной.

21. Уэллс вошел в классику еще потому, что в каждой вещи было одно-единственное фантастическое допущение. «Человек-невидимка» – приключение ставшего невидимым в привычном реальном английском городке. «Война миров» – марсиане высаживаются в Англии… и все. Больше фантастичных допущений нет. Дальше страшная реальность. И так в каждом романе, рассказе, повести.

22. Засилье хеппи-эндов – хорошо или плохо?
Хеппи-энды – чума нашего времени. Сплошь и рядом, везде и всюду торжествуют счастливые концовки фильмов, игр, книг, пьес. Что, собственно, и понятно: везде победила демократия, то есть ма-а-а-аленький меленький человечек, о котором так заботились Достоевский и прочие русские гуманисты. К власти пришел человечек с его меленькими интересиками, запросиками, потребностями.
Трагедии уже ему недоступны, он искренне считает, что в литературе должно все изображаться «как надо». И все должно завершаться счастливой концовкой и нравоучением, что вот, мол, добро побеждает всегда, надо только за него бороться.

23. Совет: все же попытайтесь описать поход в булочную. Или не в булочную. Научитесь делать интересными бытовые сценки. И чтоб обходилось без крика, мата, рвания рубах на груди. В этих простых сценах заметнее ошибки, промахи, которые могут проскочить мимо сознания в динамичном боевике, но потом все же царапнут и оставят осадок.
Если этим языком, настоящим писательским, напишете потом хоть боевик, хоть ужастик, хоть фэнтези – цены не будет такому произведению. И его никогда не забудут. Как не забывают «Мастера и Маргариту», «31 июня», «Властелина колец» и многие другие книги, написанные знатоками языка.
Обходитесь без фейерверков в текстах. И без компьютерной графики.

24. Запишите: утверждение всегда сильнее, чем отрицание! Всегда. Не боритесь с этой закономерностью нашей психики, используйте ее.

25. Ориентируйтесь только на читателей! Еще раз: ориентируйтесь на читателей, на читателей, только на читателей! Вы должны завоевывать их, только их. Никто уже не помнит, да никого и не интересует, получал ли Булгаков или Олеша какие-то литературные премии, но «Мастера и Маргариту» и «Три толстяка» читают, читают, издают и переиздают, а вот множество лауреатов той поры так и остались сверхгениями и светочами только друг для друга в то недоброе время.

Отсюда

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

---

лол

ван пис я сегодня не смотрел
Фэйл

@темы: кусок

---

спаси мой мозг добрый молодец на голубом коне

мы с тремя накама собрались в компанию и заделали свою фан сессию в хоумстаке
Придумали кидов
Прошли тесты на богоуровни и получили титулы
Делаем сюжет
Рисуем рисунки
Сейчас ищем еще накама для того чтобы пригласить к нам в команду

@темы: тихо сам с собой, бывает и такое, хоумстак, распиздец, шел саша по шоссе и забыл свой мозг...дома, психодел

---

кукареку мой мозг где ты

начал скачивать ван пис заново
12 серий уже позади
кампай

@темы: кусок, шел саша по шоссе и забыл свой мозг...дома

---

alarm

Всем луффи :3

@темы: арт, творчество, кусок, луффи

---

кот спящий посреди кровати
Я лежащий с краю с телефоном в руках

@темы: не выполнено, арт, творчество, идея, распиздец

---

yamb by ~zidxed on deviantART

@темы: арт, творчество

---

Jade by ~zidxed on deviantART

@темы: арт, творчество, хоумстак

---

LOL

JOHN: OBEY by ~zidxed on deviantART

@темы: тихо сам с собой, арт, творчество, хоумстак